『梶村秀樹著作集』完全復刊をめざす会・第6支部[ハンバンパク!!!]

名は体をあらわす。伝説の歴史家・梶村秀樹先生(1935年~1989年)の著作集の完全復刊をめざす会です。ほかにも臨時でいろいろ。

3つの原爆関連データベースで、「東大橋」で検索した結果

新井俊一郎氏の証言で重要な場面の一つに、「東大橋」が出てくる。

被爆地    当日午後、東大橋から入市し、爆心から二キロ以内の段原大畑町・比治山下を歩いて出
       汐町の自宅へ帰る。翌日、爆心より一・四キロの東千田町の学校へ行く)

その東大橋の真ん中で私たちは、憲兵の一団に出くわします。全身火膨れで逃げ惑う人たちと違って汚れもなく、ピカピカの軍服に「憲兵」の腕章をつけ、誰一人、広島に入れるものか、と仁王立ちでした。私たちは、たちまち捕まりました。「中学生が、今ごろいったい何をしているのだ」と怒鳴りつけられ、その激しい剣幕に私たちは立ちすくむしかありませんでした。

すぐ脇で、自転車を押し肩から写真機を下げた男の人が、憲兵と喧嘩腰で言い争っていました。彼は「広島に入れろ」と押し問答していました。写真機を持ち、そんな勇気があるのは新聞記者だけだ、と思いました。しかし憲兵は数人の一団です。凄まじい怒号が聞こえたと思った瞬間、その人は自転車もろとも、橋の下を流れる猿猴川に投げ込まれていました。そののち彼がどうなったのか知るすべもありませんが、とても恐ろしく感じました。

やっと許されたので、橋の上を広島の町に向かおうとしたとき、幼い姉妹が現れたのです。小学校低学年くらいのお姉ちゃんが小さな女の子の手を引いて、群衆の中からよろよろと歩み出て来たのです。二人とも顔は大やけどのため風船のように腫れ上がり、それでも目と口の部分が少し窪んでいて、何か言っている声が、かすかに聞こえるように思えました。霞の中から湧き上がるように現われた二人は、ゆっくりと私の右横をすり抜けて行きました。お姉ちゃんが妹に小さな声で「しっかりね、しっかりねっ」と繰り返し励ましているように私には思えました。現われたときと同じように二人はまた、群衆の波に飲み込まれ消えていきました。万が一にも、あの二人は生きてはいないでしようね。でも何とか生きていて欲しい。決して忘れられない場面です。

時刻はもう、午後三時か四時近くなっていたでしょう。比治山の向こう側は煙と炎が燃え盛り、空にはキラキラと細かい紙切れが舞っていました。

無念の思いを届けたい 新井新一郎さんに聞く - 遺言「ノー・モア・ヒロシマ」-未来のために残したい記憶-


以下の3つのデータベースでしらべたが、新井俊一郎氏の証言に出てくる「新聞記者」または「姉妹」と同一人物を確認できなかった。

(893人の証言を登録)
国立広島・長崎原爆死没者追悼平和祈念館 平和情報ネットワーク

(画像資料が多いようだ)
広島平和記念資料館 平和データベース

(「被爆者(広島)」19人、「被爆者(長崎)」8人、「 在米被爆者」5人、「被爆兵士」12人の証言を登録)
NHK 戦争証言アーカイブス


……ここで、証言に出てくる人物と同一人物を確認できなかったことも大事なのだが、もう一つ、非常に大事なことは、「ひろしまタイムライン」制作班の監督役2人(上松圭、平尾梨佳)もスタッフも、検索することを思いつかなかったらしい、ということである。3つのデータベースの検索にかかった時間はだいたい5-6分。時間がかかりすぎるということは絶対にない。ということは、制作班全員が思いつかなかった、ということである。わたしは、言い尽くせないほど恐ろしいことだと感じる。

「ひろしまタイムライン」公開原稿改ざん疑惑―改訂版

資料としての日記A、
Aをもとにして書いた完成前の原稿B、
完成させた公開用原稿C、
書き直したことを明記したうえでふたたび公開する原稿D、
そして書き直したことを明記しないでこっそり書き直してふたたび公開する原稿E。
ひろしまタイムライン」で、絶対にあってはならない原稿Eが見つかった。
発見は偶然だった。
わたしが新井氏に原稿Bを見せた後に書き直して原稿Cをつくったのかとかんちがいして、2つの原稿を「SHIFT+Fキー」機能で比較した。そしたら見つかった。

NHK側がどうしてこんな愚かなことをしたのかわからない。
ただし、これはいえる。
これは改ざんにあたる行動で、視聴者を根本的に裏切っている。


まず、写真を示す。
●4月7日
ちがい

「噛まれかけていた奴がいた。」→「噛まれていた奴がいた。」
「「これぐらいは大丈夫」と返してきた。」→「「これぐらい大丈夫」と返してきた。」

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記事「シュンちゃんツイート(4月7~12日)はこうやって創作しました&日記を書いた新井さんからのコメント」より4月7日のツイート
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記事「「シュン」これまでのツイート 1945年4月1日~15日」より4月7日のツイート


●4月11日
ちがい

「起き上がって、」→「起き上がってきて、」
「ことではいけぬ。」→「ことではいかぬ。」
「米英撃滅に向けて励むのだ。」→「米英撃滅に向けて日々鍛錬に励むのだ。」

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記事「シュンちゃんツイート(4月7~12日)はこうやって創作しました&日記を書いた新井さんからのコメント」より4月11日のツイート
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記事「「シュン」これまでのツイート 1945年4月1日~15日」より4月11日のツイート


●5月6日
ちがい

「広島も」→「廣島も」

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記事「シュンちゃんツイート(5月1~31日)は こうやって考えました&日記を書いた新井さん本人からひと言」より5月6日のツイート
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記事「「シュン」これまでのツイート 1945年5月1日~15日」より5月6日のツイート


絶対にあってはならない原稿Eがたしかに存在することがわかる。
さらに注意すべきは5月6日のツイート。このツイートの文章には、「広島」と「廣島」がまざっている。基本的な固有名詞すら統一していないというのは非常におどろいた。


以下、くわしくちがいの一覧を示す。
以下の「→」の意味は
「シュンちゃんツイート(4月7~12日)(4月13~30日)はこうやって創作しました&日記を書いた新井さんからのコメント」「シュンちゃんツイート(5月1~31日)は こうやって考えました&日記を書いた新井さん本人からひと言」→「「シュン」これまでのツイート」
の順ということです。

4月7日 2つ、改行のちがいあり
「噛まれかけていた奴がいた。」→「噛まれていた奴がいた。」
「「これぐらいは大丈夫」と返してきた。」→「「これぐらい大丈夫」と返してきた。」
4月8日 1つ、改行のちがいなし
「遊んだりしたもの」→「遊んだりしたものだ。」
4月9日 4つ、改行のちがいあり
「のである 。」→「のである。」
「大したものが」→「大したものは」
「1月に」→「1月頃に」
「うまかった!」→「うまかった。」
4月10日 1つ、改行のちがいあり
「こんないい名前もないだろう。」→「こんなにいい名前もないだろう。」
4月11日 3つ、改行のちがいあり
「起き上がって、」→「起き上がってきて、」
「ことではいけぬ。」→「ことではいかぬ。」
「米英撃滅に向けて励むのだ。」→「米英撃滅に向けて日々鍛錬に励むのだ。」
4月12日 なし、改行のちがいあり
4月13日 なし、改行のちがいあり
4月14日 なし、改行のちがいあり
4月15日 なし、改行のちがいあり
4月16日 なし、改行のちがいあり
4月17日 なし、改行のちがいあり
4月18日 なし、改行のちがいあり
4月19日 なし、改行のちがいなし
4月20日 なし、改行のちがいあり
4月21日 なし、改行のちがいなし
4月22日 なし、改行のちがいなし
4月23日 なし、改行のちがいなし
4月24日 なし、改行のちがいなし
4月25日 1つ、改行のちがいなし
「広島から」→「廣島から」
4月26日 なし、改行のちがいなし
4月27日 なし、改行のちがいなし
4月28日 なし、改行のちがいなし
4月29日 なし、改行のちがいなし
4月30日 なし、改行のちがいあり
5月1日 なし、改行のちがいあり
5月6日 あり1、改行のちがいなし
「広島も」→「廣島も」
5月9日 なし、改行のちがいあり
5月27日 なし、改行のちがいなし
5月31日 なし、改行のちがいあり


みなさんも自分で「SHIFT+Fキー」を使って確認してみてほしい。

「シュン」これまでのツイート 1945年4月1日~15日 | 被爆75年ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp/hibaku-blog/timeline/tsubuyaki/4/436440.html

「シュン」これまでのツイート 1945年4月16日~30日 | 被爆75年ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp:443/hibaku-blog/timeline/tsubuyaki/4/436441.html

「シュン」これまでのツイート 1945年5月1日~15日 | NHK広島 核・平和特集ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp:443/hibaku-blog/timeline/tsubuyaki/5/436442.html


シュンちゃんツイート(4月7~12日)はこうやって創作しました&日記を書いた新井さんからのコメント | 被爆75年ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp/hibaku-blog/timeline/butaiura/427607.html

シュンちゃんツイート(4月13~30日)はこうやって考えました&日記を書いた新井さんからのコメント | 被爆75年ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp/hibaku-blog/timeline/butaiura/428662.html

シュンちゃんツイート(5月1~31日)は こうやって創作しました&日記を書いた新井さん本人からひと言 | 被爆75年ブログ|NHKブログ
https://www.nhk.or.jp/hibaku-blog/timeline/butaiura/430956.html

ウェブ魚拓
https://megalodon.jp/

ひろしまタイムラインについて、14回目の問い合わせをしましたが、返信がありませんでした。しかし、NHK側は指摘した人間に一言も返信をしないまま、指摘した誤字脱字を直しました。

届いたメールを調べなおしたが、やはりNHKからの返信はなかった。

【魚拓】広島の中学1年生「シュン」1945年8月1日~15日のツイート | NHK広島 核・平和特集ブログ|NHKブログ
>【1945年8月1日】 18:14
>昼食に続いて、夕食も腹がいっぱいになるまで食べられた。
>多すぎて残しそうになるほどである。
の後には詩吟大会がひかえている。
>うまく詠えるだろうか…

広島の中学1年生「シュン」1945年8月1日~15日のツイート | NHK広島 核・平和特集ブログ|NHKブログ
>【1945年8月1日】 18:14
>昼食に続いて、夕食も腹がいっぱいになるまで食べられた。
>多すぎて残しそうになるほどである。
この後には詩吟大会がひかえている。
>うまく詠えるだろうか…

わたしをいやがるのはどうでもいいが、「誤字脱字の指摘ありがとうございます」の一言もなしに、誤字脱字を直すのか。
今回の件にかぎっていえば、NHKはとんでもなく失礼な連中だ。


追記:
以下、証拠写真
2021年1月6日 04:39のウェブ魚拓より
【魚拓】広島の中学1年生「シュン」1945年8月1日~15日のツイート | NHK広島 核・平和特集ブログ|NHKブログ
f:id:s3731127306973:20210129211818p:plain
 
 
2021年1月29日 21:12のウェブ魚拓より
【魚拓】広島の中学1年生「シュン」1945年8月1日~15日のツイート | NHK広島 核・平和特集ブログ|NHKブログ
f:id:s3731127306973:20210129211838p:plain

ひろしまタイムラインについて、14回目の問い合わせをしました。

https://www.nhk.or.jp/hibaku-blog/hibaku75/diary/441475.html
上のサイトの、【1945年8月1日】 18:14のツイートですが、
「の後には詩吟大会がひかえている。」は「この後には詩吟大会がひかえている。」が正しいのではないでしょうか。
わたしが保存している、以前の公式ホームページの文章はそうなっていました。
ゼロまで落ちている信用をさらに落とすようなつまらない誤字脱字はやめてください。

2021年1月29日午後3時までに返信おねがいします。

みなさまの声にお応えします | メールによるご意見・お問い合わせ

ひろしまタイムラインについて、13回目の問い合わせをしましたが、返信がありませんでした。

ひろしまタイムラインについて、13回目の問い合わせをしました。 - 『梶村秀樹著作集』完全復刊をめざす会・第6支部

本当に、腹が立ってしょうがない。ホームページを比べればすぐわかる改ざん疑惑にすら返信しない。
書くこと自体の基本を破壊している。

ひろしまタイムラインについて、13回目の問い合わせをしました。

ひろしまタイムライン公式ホームページの原稿に、改ざん疑惑があります。
以下に、一覧表をしめします。
「ひろしまタイムライン」公開原稿改ざん疑惑 - 『梶村秀樹著作集』完全復刊をめざす会・第6支部
NHK様、なにか言うことはありませんか?
2021年1月26日午後3時までに返信おねがいします。

みなさまの声にお応えします | メールによるご意見・お問い合わせ

本当にもう、腹がたってしょうがない。

追記:期限を書いて、再投稿。

『「太陽の塔」岡本太郎と7人の男たち』(2018年、平野暁臣、青春出版社)

登場人物

テーマ館サブプロデューサー
千葉一彦(ちば かずひこ)
1931年生まれ。東京芸術大学卒業後、東映を経て日活の美術監督として活躍。1967年、最初期メンバーのひとりとしてテーマ館プロジェクトに参画し、塔内および地上展示担当のサブプロデューサーとして岡本太郎を支えた。

太陽の塔 建設設計担当
奈良利男(なら としお):左
1942年生まれ。大学卒業後、集団政策建築研究所に入所。電通大体育館や集合住宅の設計にかかわったのち、太陽の塔の担当に。

太陽の塔 建設設計担当
植田昌吾(うえだ しょうご):右
1942年生まれ。設計事務所勤務を経てフリーランスの建築家に。集団制作建築研究所に招かれ、太陽の塔の設計に従事した。

テーマ館地下展示ディレクター
伊藤隆道(いとう たかみち)
1939年生まれ。東京藝術大学卒業後、ディスプレイデザイン、彫刻、照明など造形作家として幅広い分野で活躍。テーマ館では地下展示〈いのち〉のデザインディレクションを担当した。東京藝術大学副学長を経て、名誉教授に。

太陽の塔 構造設計担当
大山宏(おおやま ひろし):右
1940年生まれ。東京大学大学院坪井善勝研究室にて構造計画を研究。同氏退官後、川股重也研究室にて太陽の塔の構造設計に従事した。

太陽の塔 施工担当
嵩英雄(かさみ ひでお):左
1940年生まれ。東洋大学大学院卒業後、1966年竹中工務店入社。翌67年から同社技術研究所の研究員としてコンクリート研究に従事し、太陽の塔の工法を提案した。

大阪万博 初代事務総長
新井真一(あらい しんいち)
1914年生まれ。1940年商工省(現在の経済産業省)に入省。自動車課長、デザイン課長、繊維局長などを経て、1965年大阪万博事務総長に就任。1967年退任直前に岡本太郎にテーマプロデューサー就任を要請し、受諾させた。その後、中小企業金融公庫副総裁、大阪商工会議所副会頭などを歴任。2012年1月逝去。


引用

千葉 (略)じつは以前、NHKがテーマ館と太陽の塔を『プロジェクトX~挑戦者たち~』でとりあげたいと相談に来られたことがあったんです。『プロジェクトX』は、新幹線やダム建設など、難題を克服して成功にいたる物語を描いたドキュメンタリー番組で、とても人気がありましたから、覚えておられるでしょう。
でも、けっきょく番組にならなかった。なぜかといえば……なんの苦労もしていないからです(笑)。
平野 ウソだ(笑)。そんなはずがないじゃないですか。
千葉 いや、ほんとうに。いくら話を聞いても期待していた苦労話が出てこないので、NHKのディレクターがついに「これじゃ、プロジェクトXにならないなぁ…」って(笑)。苦労話をしろと言われても、苦労と思っていないので話にならないんですよ。
平野 苦労を苦労と思わなかった…。一種の興奮状態にあったのかな?
(略)

「仮設」という発想はなかった

植田 ただ、理屈はそうだけれども、設計している私たちにそういう認識はありませんでした。たしかに仮説建築物として申請したけれど、それはあくまで申請上の話であって、「仮設だから」なんていう意識はなかった。
限られた時間の中で、当時の技術をいかにうまく組みあわせて実現させるか、ということで精一杯だったし、逆にいえば、それほど選択肢があったわけでもないんです。あの形を建築物として成立させようとしたら、結果として本格建築にならざるを得なかったということです。
そもそも70mの建築とはそういうものであって、「仮設だから」なんていうヤワな発想ではつくれません。
奈良 70mの高さになると風圧だって地上とは比べものにならない。映画のセットのようなハリボテで済ませようとしても無理なんですよ。本格的な建造物にするしかないんです。
しかも、設計の途中で、私は吉川所長に「保存するか解体するか決まっていないが、保存するという前提で設計せよ」と命じられたんです。「残すつもりでやれ」と。
平野 でも、設計段階では規則どおり撤去されるものとだれもが考えていたはずだし、保存するかもしれないなんて、だれも言っていませんでしたよね?
植田 申請上は仮設ですから、所長だってはじめはそんなふうには考えていなかったでしょうが、設計の過程を見ていて「これは100年、200年ともたせるべき建築になる」と感じられたんじゃないでしょうか。私たちはハナからそのつもりでやってましたけど。
奈良 所長だけではありません。構造を担当されていた東大の川股重也先生もおなじで、たんにあの造形を物理的に成立させればいいという発想を超えて、構造としてきちんとしたもの、美しいものにしなきゃいけないと考えておられた。
(略)

平野 「おお、いいね」って、どんどん進んでいったと。
伊藤 そうです。
平野 これだけの規模の、これほどのクオリティをもった空間だから、ぼくはてっきり、ものすごく複雑なプロセスと格闘した末の結晶だと信じていたんですけど、いまのお話を聞くと、とてつもなくシンプルっていうか…。
伊藤 いや、もうシンプルですよ(笑)。
(略)
平野 知りませんでした。じつはテーマ展示って、ほとんど記録映像が残っていないんですよ。公式記録映画に《生命の樹》がわずかに映っているだけで、地下展示については動画がまったくないんです。少なくともぼくは見たことがない。地下展示は、写真でさえごくわずかなカットしか残っていません。(略)

「私はできると思います」
(略)
大山 川股先生が10年と言われたの?
嵩 いや、私が10年もたせたいと。
大山 なるほど、それに川股先生も賛同されたわけね。10年もたせるなら、それなりのことをしなきゃいかんと。
嵩 建物って、10年もてば50年はもつんです。そのあいだに技術も進歩しますしね。だけど最初から半年もてばいいやっていい加減につくったら、ほんとうにそうなる。そんなことではダメです。
平野 ああ、なんていい話なんだろう!
大山 (笑)
嵩 (笑)
平野 じつは奈良さんと植田さんのお話の中にも、おなじようなエピソードが出てきました。設計を率いていた吉川健さんが、「残すつもりでやれ」と彼らに指示しているんです。もちろん当時は太陽の塔を残すなんて話はいっさいありませんでした。なにしろ保存が決まったのは1975年ですから。
大山 なるほど。
平野 どの万博にも一般規則という”憲法”があるんですが、大阪万博のそれには、展示館は閉幕後6カ月以内に撤去しなければならない、と書いてある。つまり半年で壊すことは周知の事実であり、義務だったんです。それなのに吉川さんはそう言った。
嵩 そうですか。
(略)

平野 あの塔が出てきたときはびっくりされたでしょう?
新井 それはもう、ほんとに想定外ですよ。
平野 当時、太郎に依頼する前は、テーマ館にどんなイメージを持たれていたんですか?
新井 どんなイメージもないです。
平野 あ、なかったんですか。
新井 ただね、これ(1966年の新井氏の論文「万国博覧会の新しい展開」)に書いてある考え方、テーマの「人類の進歩と調和」、そのシンボライズ…。
そうだ、太郎さんにまつわる話をひとつ思い出した。ぼくが、ナポレオンとか豊臣秀吉とか、人類の発展のときに社会をリードした連中の話にふれたときに、太郎さんは即座に「馬鹿を言うな、庶民だ!」って。
山下 ああ…!
新井 それを覚えてるわ、強烈に。
平野 言いそうだ、太郎…。ね?
山下 うん。
新井 人類をシンボライズするのはそんな人間じゃないと。ぼくらはそう思っていたけど、太郎さんはそうじゃなかった。なんかよく覚えているな。そういう人だから役所からの仕事なんて抵抗ありますよ。